1La céramique de l’âge du Bronze du Midi de la France est surtout connue par l’intermédiaire des productions de sa phase terminale, ou Bronze final 3. Les poteries du style Mailhac I sont pour beaucoup dans cet intérêt, en raison de leur richesse iconographique intégrant des décors figuratifs, de l’apparition de nécropoles à incinérations permettant d’appréhender de grands corpus, mais également par la présence d’un caractère permettant de rattacher facilement de petits ensembles à cette époque : le décor au trait double (Janin 2009). Ainsi, depuis J. Guilaine (1972), nombreux sont les chercheurs qui se sont intéressés à cette phase dont les styles régionaux et les subtilités chronologiques sont à présent bien documentés dans le Midi, au détriment parfois des autres périodes de l’âge du Bronze. Dans les régions en marge du phénomène des nécropoles à incinérations, l’avancée des recherches sur cette période a invariablement subi un retard. C’est notamment le cas de la Provence, pour laquelle nous avons néanmoins pu proposer récemment un bilan des connaissances aidé par un nouvel examen des principaux corpus céramiques (Lachenal 2011a). Nous nous intéresserons donc plus particulièrement ici aux productions céramiques des étapes ancienne et moyenne du Bronze final, dans cette même région. Ces périodes ne bénéficient pas de la même tradition de recherche, en raison des difficultés rencontrées dans un premier temps pour les individualiser, en particulier en ce qui concerne la plus ancienne d’entre elles. Cela transparaît bien dans les premiers travaux de synthèse réalisés dans le Midi. Ainsi, en Languedoc oriental, J.-L. Roudil notait l’absence de site attribuable avec certitude au Bronze final 1. Tout au plus pouvait-il rattacher à cette période des formes qui n’étaient datables ni du Bronze moyen ni du Bronze final 2 (Roudil 1972, 143). En Languedoc occidental également, J. Guilaine, en choisissant d’utiliser le terme de Bronze récent, soulignait le faible renouvellement de la culture matérielle observé par rapport au Bronze moyen et se contentait, pour la céramique, de mentionner quelques pièces présentant des caractères intermédiaires entre cette période et le Bronze final 2 (Guilaine 1972, 220-224 ; 1990). De même, en Provence, C. Lagrand hésitait à considérer certains sites comme des ensembles mélangés de la fin du Bronze moyen et du Bronze final 1 ou comme des contextes du Bronze final 1 de forte tradition Bronze moyen (Lagrand 1968, 199). C’est donc bien plus récemment que les phases anciennes du Bronze final commencèrent à être mieux individualisées dans le Sud de la France, par l’intermédiaire des travaux de J. Vital (1999, 2004, 2007, Convertini et al. 2010). Par contrecoup, de nombreuses pièces attribuées initialement au Bronze final 2 se révélèrent être plus anciennes, ce qui engageait à une redéfinition du faciès céramique de cette période. Par exemple, plusieurs sites faisant référence, comme les grottes des gorges de la Cèze (Roudil, Dedet 1993 ; Dedet, Roudil 1994) ou les sites des environs de l’étang de l’Or (Dedet, Py 1985), mériteraient d’être réévalués (Vital 1999, 83 ; Convertini et al. 2010, 324). En Provence, le travail de remontage effectué sur le mobilier céramique de la grotte Murée à Montpezat (Alpes-de-Haute-Provence) a également permis de questionner l’homogénéité des corpus des unités stratigraphiques caractérisant le Bronze final 2 (Lagrand 1968 : couches 4A à 4C), lesquelles avaient en fait hérité de nombreuses pièces plus anciennes (Lachenal 2009, 2010a). L’analyse critique de cette séquence de référence, qui servit d’ailleurs de point de comparaison pour les gisements languedociens précédemment cités, engageait également à réactualiser les connaissances sur le Bronze final 2 provençal.
2Il apparaît que si la définition des phases anciennes du Bronze final perçut un retard dans le Midi, ce fut principalement en raison de la carence de contextes fiables, bien scellés en stratigraphie. L’objectif de cet article est donc de présenter des sites permettant de caractériser les faciès céramiques des premières étapes du Bronze final. L’espace analysé correspond aux limites actuelles de la région Provence-Alpes-Côte d’Azur (fig 1). Il constitue en effet un territoire cohérent, bordé par les Alpes à l’est, le Rhône à l’ouest, les monts de Vaucluse au nord et la Méditerranée au sud. Ces entités géographiques ne doivent pas pour autant être comprises comme des frontières, ce sont en revanche autant d’espaces d’interactions privilégiées qui place cette région au carrefour des influences de plusieurs pôles culturels majeurs de la Protohistoire de l’isthme européen.
1 Carte des principaux sites des étapes ancienne et moyenne du Bronze final en Provence mentionnés dans le texte.
- 1 Tel que celui de Laprade à Lamotte-du-Rhône en Vaucluse (Billaud 1999).
3La documentation disponible en Provence a bénéficié du développement de l’archéologie préventive, mais elle reste modeste en l’absence de programme spécifique sur cette période. Cette synthèse constitue donc une nouvelle étape de la recherche sur le Bronze final, mais elle sera amenée, nous le souhaitons, à être précisée ou critiquée en fonction des nouvelles découvertes ou du réexamen de sites en partie inédits1. Nous veillerons tout particulièrement ici à proposer une synchronisation des différentes étapes identifiées dans l’évolution des styles céramiques avec les systèmes chronologiques utilisés en France continentale et dans le centre de l’Europe (système de P. Reinecke). Nous conserverons cependant une dénomination propre à la région étudiée, adaptée à une échelle de résolution locale. Pour cela, les quelques datations absolues disponibles seront confrontées au schéma proposé. Cette mise au point nous permettra alors d’ouvrir une réflexion sur les dynamiques de formation des styles céramiques du Bronze final et sur leurs implications historiques.
4Le classement typologique des vases est basé sur six critères métriques et morphologiques hiérarchisables (fig. 2). Des catégories de récipients ont été déterminées en fonction de leur structure (ouverte ou fermée), de leur volume théorique et de leur aplatissement. Pour les désigner, nous avons recours à des termes du langage commun, sans présupposé fonctionnel, visant à faciliter la description des types. Ainsi, les récipients aplatis et ouverts comprennent les coupelles qui rassemblent les éléments les plus petits, les coupes de taille moyenne et les grandes coupes. Les limites entre ces classes se trouvent d’une part vers 17 cm de diamètre et d’autre part vers 30 cm. Les vases aplatis au contour droit ou fermé comprennent les écuelles et les jattes dont la limite se situe vers 16 cm de diamètre. Les individus plus élancés, au profil droit ou fermé comprennent les gobelets, dont le diamètre ne dépasse pas 15 cm, les pots, et les jarres supérieures à 27 cm de diamètre. Au sein de ces catégories, les types sont définis en fonction de critères morphologiques comprenant le contour du récipient (galbé, caréné, à épaulement…), la délinéation de sa partie supérieure (rectiligne, convexe, concave ou sinueuse), son inclinaison (parallèle, convergente, resserrée ou refermée), la position du point de segmentation externe (PSE : haut, bas, médian) et la présence d’un col, d’un rebord ou d’un marli. Enfin, au sein de ces types, des variantes (signalées par une lettre) possédant une valeur géographique ou chronologique ont pu être distinguées en fonction de détails morphologiques, comprenant par exemple la forme de la lèvre. Concernant les décors, nous avons pris en considération dans leur classification la technique employée, le motif représenté et sa position sur le vase.
2 Principes de description et de classification typologique des vases.
5Cette méthode a abouti à la définition de 161 types morphologiques, de 38 variantes et de 138 décors pour l’ensemble de la séquence de l’âge du Bronze (Lachenal 2010). Les périodes 1 et 2 du Bronze final sont pour leur part documentées par 60 types céramiques et 33 éléments de préhensions et ornementations différents, pour lesquels nous avons conservé le codage d’origine (Annexe 1).
6Les observations concernant les caractères techniques des productions céramiques ont été réalisées à l’œil nu ou à la loupe binoculaire, selon des grossissements variables. Elles concernent en premier lieu la nature et la taille des inclusions délibérément ajoutées à l’argile, reconnaissables par la présence de minéraux aux angles vifs, indiquant un concassage volontaire. Le façonnage des récipients a été appréhendé par l’observation des macrotraces de montage, selon trois plans des tessons : en surface, en coupe verticale et en coupe horizontale (Martineau 2006). Leur interprétation s’appuie sur les référentiels ethnoarchéologiques ou expérimentaux disponibles pour la céramique non tournée (Livingstone Smith 2001, Gelbert 2003, Martineau 2001, 2005, 2006). Il en va de même des traitements de surface antérieurs ou postérieurs à la cuisson (Binder, Gassin, Sénépart 1994 ; Martineau 2001 ; 2010 ; Lepère 2012).
7On doit à C. Lagrand la reconnaissance d’une phase ancienne du Bronze final en Provence, dans sa thèse de doctorat soutenue en 1968. Le site de Notre-Dame du Brusc à Châteauneuf-de-Grasse (Alpes-Maritimes) y est alors considéré comme le plus représentatif de cette période, en raison de l’homogénéité et de la richesse de son mobilier céramique, tandis que dans de nombreux gisements en grotte, il était difficile de distinguer les productions du Bronze moyen terminal et du début du Bronze final. Cette proposition de datation est due notamment à la présence, au Brusc, d’une écuelle à prise perforée cornue (Vital 1999, fig. 26, no 11) que C. Lagrand rapprochait des productions de l’Ausonien I des îles Éoliennes (Sicile), contemporaines du début du Bronze final en France (Lagrand 1968, 199). Ce site fut toutefois rattaché au Bronze final II par la suite, comme d’autres gisements présentant des faciès similaires : le plateau Saint-Pierre à Tourtour et la grotte des Fées à Chateauvieux, dans le Var (Lagrand 1976, 455).
8D’importants ajustements ont néanmoins été effectués en 1999 par J. Vital, qui, dans sa sériation des productions céramiques du Bronze moyen et récent de Provence, a réattribué l’ensemble de ces sites à la fin du Bronze moyen (Vital 1999). Cette étude lui permit également de caractériser l’étape 1 du Bronze final, pour laquelle il proposait, quelques années plus tard, une bipartition synchronisée avec la chronologie centre-européenne (Vital 2004). Les données se sont depuis quelque peu étoffées, mais elles tendent à valider le schéma défini par J. Vital. Nous nous contenterons donc ici de préciser quelques points typologiques et de présenter des séries inédites venant alimenter la réflexion sur cette période.
9Seuls des ensembles provenant de contextes homogènes peuvent permettre de préciser la chronologie interne du Bronze final 1. Ils ne sont toutefois pas nombreux en Provence et ils comptent dans la plupart des cas de faibles effectifs. Il s’agit, pour les ensembles déjà publiés par ailleurs (Vital 1999 ; Sauzade, Vital 2002), des fosses de la grotte du Puits à Esparron-de-Verdon (Alpes-de-Haute-Provence : EVP), de la tombe de Youri à Nice (Alpes-Maritimes : NNY), de la couche 8 du Baou des Noirs à Vence (Alpes-Maritimes : VBN) et d’une fosse de Claparouse à Lagnes (Vaucluse : CL). S’y ajoutent les mobiliers du silo 14011 de la Station Louis-Armand à Marseille (MLA) dans les Bouches-du-Rhône (fouilles L. Bernard, Inrap : Lachenal 2010) et de la nécropole du Conservatoire à Aix-en-Provence (Aujaleu, Granier, Lachenal 2013) (fig. 1).
10Une sériation des caractères présents dans ces contextes, bien que de portée limitée en raison du faible nombre de sites et de leurs effectifs restreints, permet de dégager deux ensembles pouvant être rattachés à une phase ancienne et récente du Bronze final 1 (fig. 3).
3 Sériation des caractères typologiques des ensembles homogènes du Bronze final 1.
11La première est représentée par les séries de la nécropole de Youri, du Baou des Noirs et de la Station Louis-Armand. Ce dernier site n’a toutefois pas de type commun avec les précédents, ce qui est probablement imputable à des différences stylistiques dues à la distance géographique qui sépare ces trois gisements. Les ensembles de cette phase localisés en Provence orientale se caractérisent par des décors de boucles cannelées (type Cl3 : Vital 1999, fig. 50, nos 8, 10), qui sont d’ailleurs des marqueurs du Bronze récent 1 en Italie nord-occidentale, dans le faciès d’Alba-Scamozzina II (Venturino Gambari, Giaretti 2004, fig. 3). On remarquera également la présence d’anses ad ascia de faible extension, hérités des productions de l’âge du Bronze moyen (Vital 1999 ; Lachenal 2010) et de coupes à épaulement et rebord (type 23 : Vital 1999, fig. 50, nos 1-4, 7, 26). Le mobilier du silo de la Station Louis Armand comprend également des formes issues des corpus de la fin du Bronze moyen, comme une jarre sinueuse parallèle (type 143b : fig. 4, no 5) et une jarre rectiligne divergente (type 135 : fig. 4, no 8), lesquelles trouvent des parallèles à Saint-Pierre de Tourtour dans le Var (Vital 1999, fig. 40, no 1 ; fig. 42, nos 11-12), ainsi qu’un gobelet convexe parallèle (type 66a : fig. 4, no 2) rappelant des exemplaires de Notre-Dame du Brusc à Châteauneuf-de-Grasse (Alpes-Maritimes : Vital 1999, fig. 31, nos 9-10). Ces formes ne sont pas pour autant absentes au début du Bronze final, ainsi qu’au Bronze récent en Italie du nord (Venturino Gambari, Giaretti 2004, fig. 2, nos 9, 10, 12). Il en va de même d’une écuelle concave parallèle à bandeau (type 43 : fig. 4, no 3) et d’une jarre à col divergent (type 133 : fig. 4, no 7) qui se retrouve sur les sites du Bronze récent d’Alba (Piémont) pour la première (Venturino Gambari, Giaretti 2004, fig. 2, no 5) et de Scamozzina (Lombardie), S. Antonino di Perti et Roche di Drusco (Émilie-Romagne) pour la seconde (Vanacci Lunazzi 1971, pl. II, no 1 ; Del Lucchese, Scotti 2004, fig. 4, no 4 ; Maggi, Del Lucchese 1977, fig. 9, no 1). Elles font par ailleurs également partie du répertoire du site de l’Euze à Bagnols-sur-Cèze (Gard), caractérisant le début du Bronze final 1 en moyenne vallée du Rhône (Convertini et al. 2010, fig. 19, nos 3-5, 13 ; fig. 21, no 1).
4 Marseille, station Louis-Armand : céramiques du silo SI 14011. Bronze final 1a (dessins T. L.).
12D’autres formes, qui apparaissent à cette période, se retrouveront par la suite. Parmi celles-ci, nous pouvons citer les pots carénés sinueux resserrés à bord divergent (type 115a). Particulièrement bien représenté au Baou des Noirs (Vital 1999, fig. 50, nos 10, 13, 18), un exemplaire est également présent à la grotte du Puits (Vital 1999, fig. 20, no 10), tandis qu’un fragment de la nécropole du Conservatoire pourrait s’en approcher (fig. 5, no 2). Ce type de profil trouve vraisemblablement son origine dans le nord de l’Italie. Il fait en effet partie du répertoire du faciès Alba-Scamozzina II du Bronze récent 1 (Venturino Gambari, Giaretti 2004, fig. 3, no 10). Toutefois il se retrouve également au Bronze récent 2 à San Antonino di Perti (Ligurie) (Del Lucchese, Scotti 2004, fig. 4, nos 1, 6, 13), dans le Tessin à Locarno et Rovio (Negroni Catacchio 1997, Fig. 11-B et C) et dans la nécropole de Canegrate (Lombardie) où il est particulièrement fréquent (Rittatore 1954, pl. VIII, nos 4-7, pl. 9, nos 16-17, pl. X, nos 27, 43, 46, 47, pl. XI, nos 57, 69, 75, 77, 80, pl. XII, nos 84, 98 ; 1957, pl. X, nos 120, 138, pl. XII, no 149). Des formes de même origine sont aussi présentes en Haute Maurienne, aux Balmes de Sollières-Sardières (Savoie : Ozanne, Vital 1999, fig. 4, no 2) et à la grotte de la Rousse à Sainte-Marie-du-Mont en Isère (Bocquet, Degueurce 1976, fig. 83, no 2).
5 Aix-en-Provence, nécropole du Conservatoire : céramiques du Bronze final 1b (dessins T. L.).
13Un autre type de récipient est commun aux deux phases du Bronze final 1. Il s’agit de jarres galbées refermées à col (type 152a), présentes dans les nécropoles de Youri (Vital 1999, fig. 50, no 25) et du Conservatoire (fig. 5, no 6). Des formes approchantes sont, comme pour les exemplaires précédents, connues en Italie dans les faciès Alba-Scamozzina II et Alba-Solero (Venturino Gambari, Giaretti 2004, fig. 2, no 2 ; fig. 3, nos 20, 22). De bonnes comparaisons se retrouvent également à l’aven de Vauclare à Esparron-de-Verdon (Alpes-de-Haute-Provence : Vital 1999, fig. 34, no 11), à Port Ariane à Lattes (Hérault : Vital 2007, fig. 2, no 1), dans la couche 5 de Tonerre I à Mauguio (Hérault : Dedet, Py, Savay-Guerraz 1985, fig. 45, no 1) et à la Balme de Sollières-Sardières (Savoie : Ozanne, Vital 1999, fig. 4, no 3).
6 Chronologie des contextes céramiques de l’âge du Bronze final en Provence.
14La seconde phase mise en évidence par la sériation réunit les séries de Claparouse, de la Grotte du Puits et de la nécropole du Conservatoire. Les types qui sont les mieux représentés pour cette période sont les grandes coupes carénées concaves (type 31 : fig. 5, no 4 ; Vital 1999, fig. 20, no 1), les jattes concaves à épaulement (type 63 : fig. 5, no 1 ; Vital 1999, fig. 20, nos 3, 12, 13), les jarres carénées rectilignes (type 147 : fig. 5, no 5 ; Sauzade, Vital 2002, fig. 68, no 2) et les décors de digitations sur la carène (type D10 : fig. 5, no 5 ; Vital 1999, fig. 21, nos 4, 6 ; Sauzade Vital 2002, fig. 68, nos 2, 8, 10, 12). Alors que les deux premières sont connues dans le faciès d’Alba-Solero, au Bronze récent 2 (Venturino Gambari, Giaretti 2004, fig. 1, nos 13, 17, 18, 20), la jarre carénée semble plus caractéristique du début du Bronze final dans la vallée du Rhône. Cette morphologie de récipient se retrouve en effet à la Baume des Anges à Donzère (Drôme : Vital 1990a, fig. 31, no 12), à l’aven des Fourches 1 à Sault (Vaucluse : Buisson-Catil 2002a, fig. 53, no 5), à la grotte du Prével Supérieur à Montclus (Gard : Dedet, Roudil 1994, fig. 16, no 1), ainsi qu’en grand nombre sur le site des Batailles à Jons (Rhône : Hénon et coll. 2001-2002, fig. 18, no 3 ; fig. 19, no 2 ; fig. 24 ; fig. 25, no 1).
15La série de la grotte du Puits donne une bonne illustration des différentes formes pouvant caractériser cette phase (Vital 1999, fig. 20-22), comme des écuelles rectilignes à épaulement (type 45a : Vital 1999, fig. 20, nos 4, 5, 11), des grandes coupes carénées à rebord (type 32 : Vital 1999, fig. 20, no 2), des pots carénés concaves (type 106 : Vital 1999, fig. 21, nos 4, 6, 7) ou des pots convexes (type 87 : Vital 1999, fig. 21, no 9). Quant aux formes destinées au stockage, elles sont notamment représentées par des jarres sinueuses resserrées (type 146 : Vital 1999, fig. 21, no 5), ainsi que par des jarres à bord renforcé (type 159 : Vital 1999, fig. 21, no 8). Les formes de petites dimensions évoquent une nouvelle fois les contextes d’Italie du Nord, plus spécifiquement ceux datés du Bronze récent 2, et en particulier le faciès Alba-Solero et le site de San Antonino di Perti en Ligurie (Venturino Gambari, Giaretti 2004 ; Del Lucchese, Scotti 2004). Les meilleurs parallèles disponibles pour les jarres se trouvent en revanche dans la vallée du Rhône. C’est notamment le cas des jarres à lèvres renforcées (type 159) qui sont connues à l’Euze (Gard : Convertini et al. 2010, fig. 22, 24, 26), à l’aven des Fourches I (Buisson-Catil, Sauzade et coll. 1996-97, fig. 40, no 3 ; Buisson-Catil 2002a, fig. 54, no 5), à la grotte du Prével Supérieur à Montclus (Gard) (Dedet, Roudil 1994, fig. 13, no 2) et à la Baume des Anges à Donzère (Vital 1990a, fig. 35, nos 1-4, 5-6, 9). L’origine de cette forme pourrait néanmoins être plus septentrionale, comme en témoignent des exemplaires du début du Bronze final du Boulevard périphérique nord de Lyon (Rhône : Jacquet 1998, type 6, no 2231), de Larrey à Courtenon (Côte d’Or : Carozza, Ducreux, Labeaune 2006, fig. 4, no 46-1), ou des Terres du Terrier à Maillot (Yonne : Müller, Roscio, Auxiette 2008, fig. 6, no 33)
16Le résultat de la sériation concorde avec les comparaisons effectuées pour les formes et les décors individualisés pour chaque phase. En effet, les types de la première période trouvent des parallèles avec les faciès du Bronze récent 1 d’Italie du Nord (faciès Alba-Scamozzina II) tandis que ceux du second groupe se retrouvent dans le faciès Alba-Solero ou sur le site de San Antonino di Perti, datés du Bronze récent 2 (Venturino Gambari, Giaretti 2004 ; Del Lucchese, Scotti 2004). Les séries de la Nécropole de Youri, du Baou des Noirs et de la Station Louis-Armand peuvent ainsi être rattachées au Bronze final 1a, contemporain du BR 1 italien et du Bz D1 d’Europe continentale (Roscio 2012), à l’instar du site de l’Euze à Bagnoles-sur-Cèze (Convertini et al. 2010, 324-325). D’autres corpus provençaux, dont l’homogénéité est toutefois conjecturale, pourraient également être datés de cette phase. Il s’agit des sites de la grotte des Poteries à Vence, de l’abri Pendimoun à Castellar (Alpes-Maritimes), ainsi que l’avait mentionné J. Vital (2004), de même que celui de l’abri du Merle 2 à Méthamis (Vaucluse), dont le mobilier présente de nombreuses similitudes avec celui de l’Euze (Buisson-Catil 2002b).
17Dès lors, les séries de Claparouse, de la grotte du Puits et de la nécropole du Conservatoire seraient caractéristiques d’une phase avancée du Bronze final 1, ou BF 1b, synchrone du BR 2 du nord de l’Italie et du Bz D2 centre-européen (fig. 6). Une majeure partie du mobilier de l’aven des Fourches I à Sault (Vaucluse) pourrait également être rattaché à cette période (Convertini et al. 2010, 325). Il en va de même du corpus de la fosse 23046 de Port Ariane à Lattes, dans le département de l’Hérault (Vital 2007).
18La périodisation que nous proposons semble également trouver confirmation dans les pratiques funéraires observées dans les tombes à incinération, dont l’origine en Provence doit être recherchée en Italie septentrionale (Vital 1990b ; Lachenal 2011b, 94-95). En effet, la sépulture de Youri du BF 1a, avec son urne déposée droite et sa coupe-couvercle, s’inscrit parfaitement dans les pratiques observées dans les nécropoles du faciès Alba-Scamozzina, comme sur le site éponyme de Scamozzina di Albairate ou dans la phase ancienne du cimetière de Gambolò (Vanacci Lunazzi 1971, Simone 1990-91). Ces contextes sont datés de la fin du Bronze moyen et du début du Bronze récent. En revanche, les pratiques funéraires documentées au Conservatoire à Aix-en-Provence (urne obturée par une dalle ou renversée, restes déposés à même le sol sous un tesson…), dont l’occupation est attribuée au BF 1b (Aujaleu, Granier, Lachenal 2013), trouvent des correspondances dans la nécropole de Canegrate en Lombardie, laquelle est un site de référence pour le Bronze récent 2 dans cette région (Rittatore 1954, 1957).
- 2 Parmi les datations de ce site, réalisées à partir du carbonate d’os humains brûlés, seules celles (...)
- 3 Nous admettons que les phases identifiées dans l’évolution des productions matérielles sont des don (...)
19Les quelques données chronométriques disponibles pour le début du Bronze final méritent également d’être confrontées à cette périodisation. Nous avons retenu pour cela les dates fiables, présentant un écart-type de probabilité inférieur au siècle, et pour lesquelles nous disposions de mobilier associé (fig. 7). Toutefois, parmi les sites mobilisés dans la sériation, seule la nécropole du Conservatoire a fait l’objet d’analyses de ce type2 (Aujaleu, Granier, Lachenal 2013). Pour la Provence, nous pouvions également mettre à contribution une date obtenue pour une sépulture à incinération de Savines-le-Lac (Hautes-Alpes) ayant livré des parures métalliques similaires à celles du Bronze récent du nord-ouest de l’Italie (Campolo 2006 ; Garcia, Dumas, Mocci 2009 ; Lachenal 2011b, 95). Cependant, afin d’étoffer ce corpus, nous avons également pris en compte les mesures obtenues sur les sites de L’Euze à Bagnols-sur-Cèze (Convertini et al. 2010), de Port Ariane à Lattes (Daveau 2007), lesquels ont été plusieurs fois cités en comparaison, ainsi que du Gournier-Fortuneau à Montélimar (Drôme : Vital, Berger, Brochier et coll. 2011). Les dates obtenues pour les sites attribués à une phase ancienne du Bronze final 1 (l’Euze, la Combette, le Gournier) sont en effet antérieures à celles réalisées pour les ensembles rattachés à la phase récente (le Conservatoire et Port Ariane). Cela semble valider la sériation des types céramiques, pourtant réalisée à partir d’une documentation peu conséquente. Une correction des intervalles de probabilités de ces dates suivant une approche statistique bayésienne, en appliquant des contraintes induites par la périodisation proposée3, permet de préciser les limites de ces phases. Ainsi, le passage du Bronze final 1a au Bronze final 1b pourrait se situer dans le premier quart du XIIIe s. av. J.-C, en accord avec la datation proposée par certains auteurs pour la transition du Bronze récent 1 au Bronze récent 2 en Italie nord-occidentale (Gambari 2004 ; Rubat Borel 2009, fig. 3).
7 Traitement bayésien des datations radiocarbones d’après les phases typologiques identifiées, et après sélection des échantillons, en Provence et dans les régions avoisinantes.
20D’un point de vue technologique, les traditions céramiques du Bronze final 1 s’inscrivent dans la continuité des manières de faire identifiées à la fin du Bronze moyen (Lachenal 2010). On observe toutefois une tendance à l’individualisation de deux types de productions bien distinctes, correspondant à deux groupes de chaînes opératoires dont la distinction s’opère dès le traitement de l’argile. La première voit l’utilisation comme dégraissant de carbonates grossièrement pilés (>2 mm). Les ébauches sont montées aux colombins superposés ou alternés, les surfaces sont lissées ou raclées et les cuissons sont principalement oxydantes. Ces aspects concernent des vases de tout type de format, mais un nombre assez standardisé de formes (fig. 4, nos 2, 5-12 ; fig. 5, nos 3-5). Les décors associés à ces individus sont exclusivement des cordons ou des digitations. Le second type de production fait également appel aux carbonates comme dégraissants, mais ces derniers sont plus finement pilés. Si la technique du colombin semble également privilégiée pour le façonnage des vases, les surfaces présentent un brunissage homogène. Par ailleurs, bien qu’ils aient été principalement cuits en atmosphère oxydante, les individus de ce groupe présentent des surfaces sombres dues à la fixation de carbone suite à un traitement à chaud, probablement une induction par trempage (fig. 4, nos 1, 3-4 ; fig. 5, nos 1, 2, 6). Les récipients concernés sont principalement des vases de gabarit petit ou moyen, mais pas exclusivement. Contrairement au vase du groupe technique précédent, ils sont associés à des décors cannelés ou incisés. Nous devons mentionner que cette catégorie de production se retrouve également en Italie du Nord au Bronze moyen et récent, aussi bien dans la région des Terramares que dans les cultures occidentales, sous le terme de ceramica nero lucida.
21L’existence de ces deux catégories pourrait être liée à des contraintes fonctionnelles. En effet, les traitements de surface dont a bénéficié la seconde (brunissage et traitement post-cuisson) peuvent être liés à une volonté d’imperméabilisation des vases.
- 4 Il s’agit probablement d’instruments en bronze.
- 5 St 46 : 2935 ± 35 BP, soit pour 78.3 % de probabilité pour une mesure à 1 sigma de probabilité 1212 (...)
22L’individualisation du Bronze final 2a (Ha A1) reste un problème épineux, en Provence comme dans l’ensemble du Midi méditerranéen, sans que l’on puisse déterminer avec précision si cette difficulté est due à un hiatus ou bien à une absence, dans cette région, des éléments typologiques qui définissent cette phase dans le domaine continental. L’attribution de la série de la fosse 23046 de Port Ariane à cette période, sur la base de la datation radiocarbone qui l’accompagne ne semble pas un argument suffisant puisque la plage de temps qu’elle recouvre reste également compatible avec le Bronze final 1b. La mise en évidence d’un style original, à cannelures fines couvrantes, qui pourrait correspondre au Bronze final 2a en moyenne vallée du Rhône et dans les Causses, conduit actuellement à privilégier cette seconde hypothèse (Vital 2007, 381). Il faut toutefois mentionner que la série de la fosse 23046 de Port Ariane présente des caractères « récents » qui se retrouveront sur des sites attribués au Bronze final 2 du midi de la France, tels que les cannelures torses (type Cl6 : Vital 2007, fig. 1, nos 9, 11 ; fig. 2, no 7 ; fig. 3, no 6) ou les digitations doubles (type D11 : Vital 2007, fig. 2, nos 3-4). Ce type de décor se retrouve également aux Juilléras à Mondragon (Vaucluse) (fig. 8, no 19, fig. 9, no 7). La série céramique issue de ce site, précédemment rattachée au Bronze final 2b présente toutefois des particularités qui la différencient des autres gisements méridionaux de cette période. Nous avions dans un premier temps interprété cette différence d’un point de vue géographique et culturel (Lachenal 2011c). Bien que cette position puisse encore être partiellement défendue, il apparaît à présent que l’originalité de ce site peut également être due à un écart chronologique. La céramique qui y a été découverte comprend, outre les décors cités précédemment, des coupelles convexes surbaissées à rebord (type 4a : fig. 8, nos 1-2), des coupes rectilignes à ressaut interne (type 18 : fig. 8, no 3), des coupes carénées surbaissées à rebord (type 22a : fig. 8, nos 6-10), des écuelles rectilignes parallèles à épaulement (type 45 : fig. 8, no 4), des gobelets convexes à bord rentrant (type 66b : fig. 8, no 16) et des pots parallèles à épaulement et rebord (type 121 : fig. 8, no 17). Les morphologies de ces récipients trouvent des comparaisons dans les contextes Rhin-Suisse-France orientale, tout comme des boutons encadrant un départ d’anse (type S4 : fig. 8, no 15). Il en va de même de décors réalisés au peigne rigide à dents mousses4 (types Pg1-3 : fig. 9, nos 6, 8-14), notamment des arceaux décorant l’intérieur des coupes, lesquels participent de la définition du style RSFO, en particulier lors de sa phase ancienne (Ruppel 1988 ; Piningre 1988 ; Ducreux 2007). Ce sont plus spécifiquement ces éléments qui nous avaient conduits à rattacher ce site au Bronze final 2b. L’affinement de la chronotypologie des productions de France continentale permet toutefois de proposer une apparition plus précoce de ces décors, dès la fin du Bronze final 2a. C’est par exemple le cas durant la période 3 du site d’Athée, Champ de Grette (Côte d’Or), attribuée au « BF IIa terminal / transition BF IIb » ayant fait l’objet d’une datation radiocarbone qui la place, en tenant compte des probabilités maximales, au XIIe s. av. J.‑C.5 (Ducreux 2011). Le faciès céramique de cette phase est par ailleurs proche de celui des Juilléras (ibid, fig. 6), avec la présence de coupes carénées surbaissées, de coupelles convexes, de pots à rebord digité ou de cannelures verticales. Les recherches menées en Lorraine, où une importante sériation des productions céramiques a pu être réalisée pour l’ensemble du Bronze final, vont dans le même sens (Klag, Koenig, Thiériot et coll. 2012). Ainsi, les décors au peigne rigide apparaissent dès le Bronze final IIa (phase 4) et sont fortement représentés à la transition entre le BF IIa et le BF IIb (phase 5).
8 Mondragon, les Juilléras : choix de céramiques du Bronze final 2a terminal ou du Bronze final 2b ancien (dessins T. L.).
23Au regard de ces précisions, la céramique des Juilléras pourrait donc dater de la fin du Bronze final 2a ou des premiers temps du Bronze final 2b, ce qui expliquerait par là même la présence de céramique cannelée (fig. 8, no 5) évoquant les productions de France continentale du BF 2a (Mordant 1988). Il en va de même du site de Pancrace à Montboucher-sur-Jabron (Drôme), présentant des similitudes avec le faciès des Juilléras (Vermeulen 2002 ; Vital, ce volume). Un autre contexte provençal pourrait également remonter à cette phase : celui de la forêt de Colobrere aux Arcs (Var : Bérato, Dugas 1989). En effet, bien que l’on ne puisse jurer de l’homogénéité du mobilier récolté sur ce site, celui-ci associe des décors peignés et des coupes carénées surbaissées à rebord (type 22a : ibid, fig. 9-11, 13-14) proches de ceux des Juilléras, avec des grandes coupes carénées, concaves ou à rebord (types 31 et 32 : ibid, fig. 6-7, 12) semblables à celles que l’on trouve dans les séries méridionales du Bronze final 1b.
9 Mondragon, les Juilléras : choix de céramiques du Bronze final 2a terminal ou du Bronze final 2b ancien (dessins T. L.).
24Une incertitude subsiste, laquelle est de savoir si l’évolution des corpus du Midi est synchrone de ceux du centre-est de la France et si les césures doivent être placées aux mêmes moments, ou s’il existe au contraire une continuité typologique des productions méridionales jusqu’au début du Ha A1, comme pourrait en témoigner le site de Port Ariane (Vital 2007, 381).
25D’un point de vue technique, la série des Juilléras montre également une rupture par rapport aux traditions précédentes. Cet aspect a déjà fait l’objet de présentations plus détaillées (Lachenal 2011c ; 2013), nous en rappellerons donc les caractéristiques principales. Les dégraissants employés, bien qu’il s’agisse encore majoritairement de carbonates pilés, comptent également de la chamotte. Les techniques de façonnage se diversifient, avec la présence de colombins étirés (fig. 8, nos 8, 10) ou du moulage de la partie inférieure (fig. 8, nos 6, 12). Par ailleurs, le brunissage y est beaucoup moins fréquent, tandis que, contrairement aux phases antérieures, un recours important aux cuissons réductrices est notable.
26Dans le Midi de la France, l’étape moyenne du Bronze final est longtemps restée associée, au moins depuis les travaux de J. Arnal (Arnal, Prades 1956), à une influence des « Champs-d’Urne anciens » de France orientale. En Languedoc notamment, les recherches de J. Guilaine (1972, 246-247) et J.-L. Roudil (1972, 151) avaient souligné cette parenté dans les productions du Bronze final. Cette question fut également traitée à la fin des années 1980 durant le colloque de Nemours qui renouvela la problématique des Champs d’Urnes en France. Cette dernière fut en réalité abandonnée au profit du concept de culture Rhin-Suisse-France orientale, dont les cadres chronologiques et géographiques furent alors fixés (Brun, Mordant 1988). Mais alors qu’en France continentale, la chronologie de cette culture correspond au Bronze final 2b-3a (Brun 1986), son ascendance dans le Midi a principalement été évoquée pour le Bronze final 2b (Gascó 1988 ; Roudil 1988 ; Vital 1988). En effet, dans le sud de la France, le Bronze final 3a est considéré comme une période relativement courte, qui correspond à la formation du style Mailhac I du Bronze final 3b (Guilaine 1990 ; Dedet 1990 ; Gascó 1998). De fait, en Provence, il n’est pas aisé de faire la liaison entre les productions du Bronze final 2b et 3a (Lachenal 2010). En revanche, il convenait de voir si, en suivant l’exemple de ce qui a été démontré avec succès dans l’est de la France (Ducreux 2007 ; Nicolas 2009 ; Klag, Koenig, Thieriot et Coll. 2012), il était possible de parvenir à une périodisation plus fine du Bronze final 2b.
27Cette phase présente l’avantage d’être connue par plusieurs ensembles bénéficiant d’un bon contexte taphonomique, principalement des structures excavées réutilisées comme dépotoirs. Il s’agit, parmi les ensembles publiés, des fosses des Toulons à Rians dans le Var (RLT : Lagrand 1968), de la gravière Saint-Michel à Gignac (GSM : Courtin 1978), de Malvoisin à Orgon (OM : Sauzade et al. 1981), des Rivaux du Marinas à Peyrolles-en-Provence (PRM : Carry 1990) et des Craux à Puyloubier (PLC : Dufraigne 1995), qui sont quant à eux localisés dans les Bouches-du-Rhône. D’autres ensembles inédits ou partiellement publiés s’ajoutent à cette liste : ceux des Martins à Roussillon dans le Vaucluse (RLM : D’Anna, Müller 2002), de Saint-Blaise à Saint-Mitre-les-Remparts (SSB), et du collège Mignet à Aix-en-Provence (ACM), tous deux localisés dans les Bouches-du-Rhône. Ces derniers sont complétés par du mobilier récolté dans une couche d’occupation au lieu-dit l’Escarasson, à Mirabeau dans le Vaucluse (MLE).
28La sériation de ces ensembles en fonction des caractères typologiques permet d’avancer quelques hypothèses quant à l’évolution des faciès du Bronze final 2b (fig. 10). Certains types céramiques se retrouvent dans de nombreux sites et peuvent être interprétés comme un fonds commun propre à cette phase. Il s’agit pour partie d’éléments relativement ubiquistes au Bronze final, comme les coupelles convexes (type 3 : fig. 11, no 15 ; fig. 16, no 13), les cannelures horizontales (types Cl2 et Cf3) ou les lignes de digitations (types D6 et D10). D’autres sont plus spécifiques au Bronze final 2b mais pourraient être présents tout au long de cette période, comme les coupes convexes surbaissées (type 11a : fig. 13, no 8 ; fig. 17, no 6 ; fig. 11, nos 13-14 et 19), à lèvre éversée (fig. 14, no 14) ou à cannelures internes (type 24 : fig. 14, nos 7, 16 ; fig. 16, nos 15, 16), les écuelles et jattes carénées rectilignes parallèles à rebord (types 39 et 54 : fig. 11, nos 2-5, 8-10 ; fig. 14, nos 2, 4, 6, 8-13, fig. 16, nos 1-2, 4-8, 10) et les cannelures affectant l’intérieur du bord (type Cf1). Les jarres galbées resserrées à col convergent et rebord (type 153 : fig. 17, no 4) se retrouvent également dans le lot, il est possible que leur fragmentation ait interdit d’en proposer une typologie plus précise. Le fait d’écarter ces 12 descripteurs permet en revanche d’obtenir une sériation beaucoup plus fine des ensembles clos, qui autorise à délimiter au moins deux étapes au sein du Bronze final 2b. La première rassemble les sites de la gravière Saint-Michel, de Malvoisin, des Toulons, des Martins et des Craux. Les séries des Rivaux du Marinas et de l’Escarasson, qui occupent une position intermédiaire entre les deux groupes pourraient également lui être rattachées. Parmi les types les plus caractéristiques, on compte les coupes rectilignes à ressaut interne (type 18 : fig. 11, nos 18, 20, 21) ou carénées à rebord (type 22), les gobelets à épaulement et rebord (type 86), les écuelles et jattes à pseudo-épaulement ou à sillon (types 47, 64, 39a, 54a : fig. 11, nos 11, 12 ; fig. 13, nos 6-7), les jarres parallèles à pseudo-épaulement et rebord (type 154 : fig. 12, no 9) et les lignes d’impressions ovales obliques sur la carène (type Im7 : fig. 12, no 6 ; fig. 13, no 1). Le second ensemble est formé des fosses de Saint-Blaise et du Collège Mignet. S’y retrouvent notamment de grandes coupes convexes à marli (type 27 : fig. 14, no 15 ; fig. 16, no 12 ; fig. 17, nos 7-8), ou rectilignes à lèvre éversée (type 29 : fig. 17, no 5), des jarres galbées ou convexes à rebord (types 131, 148, 150 : fig. 15, nos 1-4 ; fig. 17, nos 2-3, 10), des gobelets carénés rectilignes à rebord (type 72 : fig. 14, nos 1, 3 ; fig. 16, no 3), ainsi que des décors de chevrons doubles cannelés (type Cf5 : fig. 14, nos 9 et 12).
10 Sériation des caractères typologiques des ensembles homogènes du Bronze final 2b. Matrices générale (A) et simplifiée (B).
29Les deux ensembles individualisés dans la sériation ne semblent pas correspondre à deux faciès géographiques distincts, puisque les deux groupes se superposent dans l’espace. L’hypothèse chronologique semble donc la plus plausible. La présence, dans le premier ensemble, de types céramiques documentés lors des phases précédant le Bronze final 2b renforce cette hypothèse. Il s’agit d’une jatte concave à épaulement (type 63), d’un poucier arrondi (type S3) ou d’un décor digité double (type D11), connus sur le site de Port Ariane à Lattes au Bronze final 1b (Vital 2007). Parmi les autres types céramiques caractérisant cette phase, les coupes segmentées (types 18 et 22) sont proches d’exemplaires du corpus des Juilléras attribué à la fin du Ha A1 ou au début du Ha A2. Elles trouvent également une comparaison dans la tombe d’Oberetzen dans le Haut-Rhin, également datée du Ha A2 (Zumstein 1965, fig. 54). Les nouvelles périodisations réalisées en Franche-Comté ou en Lorraine confirment également que ce type de vase appartient au Bronze final 2b classique, ou Ha A2 (Nicolas 2009 ; Klag, Koenig, Thieriot et Coll. 2012). Les vases à pseudo-épaulement (types 47 et 64), d’obédience méridionale, pourraient pour leur part apparaître en Quercy dès la fin du Bronze final 2a (Saint-Sever 2008). Ces derniers se retrouvent également dans la fosse du secteur C60 du Gournier-Fortuneau à Montélimar (Vital, Berger, Brochier et coll. 2011, fig. 37, no 23), en association avec des types rattachés à l’étape 1 de la sériation, tels une coupe rectiligne à ressaut interne ou des décors de rangées d’impressions ovales obliques (Vital, Berger, Brochier et coll. 2011, fig. 36, no 31 ; fig. 38, nos 1, 3-4). Ce contexte est lui aussi attribué au Ha A2.
11 Roussillon, les Martins : céramiques de la structure 37. Bronze final 2b classique (dessins T. L.).
30En revanche, certains types présents dans le second ensemble individualisé dans la sériation semblent apparaître plus tardivement et persister au Bronze final 3a. Il s’agit des grandes coupes rectilignes à lèvre éversée (type 29), lesquelles trouvent une comparaison dans l’ensemble 2 de Tougues à Chens-sur-Léman (Haute-Savoie : Billaud, Marguet 1992, fig. 23) daté du Bronze final 3a (vers 1017-962 selon les données dendrochronologiques) et des coupes à cannelures internes de Saint-Blaise. Les séries de Tougues, de Quintigny, à La Feuillée (Jura), du Pré-du-Plancher (Côte-d’Or) ou encore du Clot à Castres (Tarn) témoignent en effet d’une apparition de ce type à la transition BF 2b/3a, puis de son maintien au BF 3a (Billaud, Marguet 1992 ; Bourson 2007 ; Ducreux 2007 ; Carozza, Lagarrigue, Pons 1996-97).
31Ainsi, nous proposons de synchroniser l’étape 1 de la sériation avec le Ha A2 de la chronologie du plateau Suisse (David-Elbiali, Moinat 2005), tandis que l’étape 2 pourrait être contemporaine du Ha B1 ancien. Cette phase correspond traditionnellement au début du Bronze final 3a. Cependant, le passage entre ces deux étapes se fait graduellement, ainsi que le souligne la présence d’un important fonds typologique commun (fig. 10). D’autre part, la filiation avec la phase suivante est moins évidente. Il nous semble donc plus judicieux, dans le cadre de la constitution d’une chronologie à vocation régionale, de regrouper ces deux étapes dans une même phase : le Bronze final 2b (fig. 6).
32Les fosses 1104, 1104bis, 1150 et 1126 du Clot à Castres (Tarn), attribuées au Bronze final 3a, pourraient également dater du Ha B1 ancien. S’y retrouvent en effet des formes similaires à celles reconnues dans l’étape 2 de Provence, comme des gobelets, écuelles et jattes carénées à rebord décoré de cannelures (types 39, 54 et 72), des grandes coupes (types 27), des coupes à cannelures internes (type 24) ou des jarres à rebord (type 148 et 150) (Carozza, Lagarrigue, Pons 1996-97). Cependant, ces contextes comportent également des caractères - comme les méandres incisés au trait double - annonçant plus clairement le faciès du BF 3a classique du Midi de la France, tel qu’il peut être observé sur le site du Laouret à Floure (Aude : Gascó 1996), à la grotte de Castelvielh à Sainte-Anastasie (Gard : Dedet, Pène 1991), aux Courtinals à Mourèze (Hérault : Dedet, Rouquette et coll. 2002), au Touar aux Arcs et au Bastidon à Sillans-la-Cascade (Lachenal 2011a). Ces sites voient l’apparition en Languedoc et en Provence du décor au trait double et de formes céramiques annonçant le faciès Mailhac I du Bronze final 3b. Cette étape pourrait pour sa part être synchronisée avec le Ha B1 classique et le Ha B2 (Lachenal 2011a, 248).
33Les datations absolues associées à des ensembles du Bronze final 2b sont malheureusement bien en deçà de la documentation connue (fig. 7). Il s’agit notamment des analyses réalisées pour le site de Laprade à Lamotte-du-Rhône auxquelles on peut adjoindre celle obtenue pour la fosse du secteur C60 du Gournier à Montélimar, attribuable au Ha A2. Elles permettent de dater cette période du XIe s. av. J.‑C. Le défaut de datations clairement associées au Bronze final 2a empêche de déterminer plus précisément le début de cette phase, qui pourrait toutefois commencer dès le dernier quart du XIIe s. av. J.‑C. Cela supposerait un décalage avec les datations retenues pour la Suisse (David-Elbiali et Moinat, 2005), qui pourrait cependant s’expliquer par l’absence de la phase la plus ancienne du Bronze final 2b sur les rives des lacs alpins. De même, en l’absence de datations 14C réalisées pour un contexte de l’étape 2 du Bronze final 2b en Provence, nous proposons de synchroniser cette étape avec le Ha B1 ancien, vers 1060-1000 av. J.‑C. (David-Elbiali, Moinat 2005).
- 6 Probablement réalisé à l’aide de toison animale comme l’indiquent les négatifs de matière organique (...)
34Les caractéristiques techniques des céramiques du Bronze final 2b conservent des traditions antérieures reconnues dans les séries du Bronze final 1. Les deux catégories de production identifiées précédemment se retrouvent, mais la séparation entre les deux semble moins nette que précédemment et il existe des individus intermédiaires. Ainsi, les vases de moyenne dimension, coupes, écuelles et jattes à décors cannelés, ont majoritairement bénéficié d’un brunissage des surfaces, pouvant être parfait par un lustrage6, suivi d’une cuisson réductrice, ou, plus régulièrement, d’une induction à chaud. Il faut noter que dans le cas des coupes, seule la partie interne a fait l’objet d’un brunissage. En revanche, les pots et jarres (à l’exception d’un exemplaire de Saint-Blaise : fig. 15, no 3), munis de décors digités, possèdent des dégraissants plus grossiers et leurs surfaces ont été sommairement lissées à la main mouillée ou raclées. L’impact des modifications techniques observées au Juilléras est toutefois sensible par l’intermédiaire de quelques caractères. En effet, si le dégraissant utilisé compte principalement des carbonates, deux récipients du site de Saint-Blaise contenaient de la chamotte (fig. 16, no 10). De même, certains sites (Saint-Blaise, Collège Mignet) témoignent d’un recours plus important aux cuissons en atmosphère réductrice. Enfin, la variabilité des techniques de façonnage des récipients est plus importante dans les ensembles du Bronze final 2b que dans ceux du Bronze final 1. Cela se traduit par une généralisation des colombins étirés, parfois jusqu’à l’extrême comme sur un récipient de l’Escarasson (fig. 13, no 6) semblant avoir bénéficié d’une mise en forme à l’estèque (Godon, Lepère 2006). Pour la catégorie des jarres, l’utilisation de gros colombins superposés et étirés, ou de plaques superposées, est la norme la plus fréquemment rencontrée (fig. 12, no 9 ; fig. 15, nos 1, 4).
12 Roussillon, les Martins : céramiques de la structure 37. Bronze final 2b classique (dessins T. L.).
13 Mirabeau, L’Escarasson : céramiques de la couche d’occupation. Bronze final 2b classique (dessins T. L.).
14 Saint-Mitre-les-Remparts, Saint-Blaise : choix de céramiques des fosses 1 et 2. Bronze final 2b récent (dessins T. L.).
15 Saint-Mitre-les-Remparts, Saint-Blaise : choix de céramiques de la fosse 2. Bronze final 2b récent (dessins T. L.).
35Les connexions typologiques identifiables pour les styles céramiques du Bronze final 1 s’inscrivent dans la continuité de ce qui peut être observé à la fin du Bronze moyen (Vital 1999 ; Lachenal 2011b, 90). En effet, comme nous l’avons évoqué dans les comparaisons effectuées, de nombreux parallèles sont visibles avec les faciès d’Italie nord-occidentale, procédant eux-mêmes de l’évolution des cultures de la fin du Bronze moyen. Il s’agit pour le Bronze récent 1 des faciès d’Alba-Scamozzina II et de Scamozzina-Monza II, et pour le Bronze récent 2 des faciès Alba-Solero (Piémont méridional), de Canegrate (Piémont septentrional et la Lombardie occidentale) et de San Antonino di Perti (Ligurie) (Venturino Gambari, Giaretti 2004 ; Del Lucchese, Gambari 2006).
36Les similitudes typologiques avec l’Italie du Nord sont cependant plus accusées en Provence orientale (Baou des Noirs, nécropole de Youri, grotte des Poteries, abri Pendimoun) que dans la basse vallée du Rhône (station Louis-Armand, Claparouse). L’analyse détaillée des corpus céramiques provençaux permet ainsi de distinguer une région sous influence directe des cultures italiques, circonscrite à l’est, et un style bas-rhodanien, intéressant les sites de Provence occidentale (Bouches-du-Rhône et Vaucluse), du Languedoc oriental et du sud de la vallée du Rhône. La documentation de Provence centrale, correspondant principalement aux mobiliers des cavités des gorges du Verdon (grotte du Puits, aven du Cavalet à Saint-Julien-le-Montagné, Baume de l’Eau à Esparron-du-Verdon : Lachenal 2010), semble en revanche se placer en intermédiaire entre ces deux entités. Il est ainsi possible de déterminer une gradation des caractères d’ouest en est qui s’explique par le croisement de deux flux géographiques, en provenance des Alpes d’un côté et de la vallée du Rhône de l’autre (Lachenal 2010, 367-368).
37Une rupture peut s’observer au passage Bronze final 2a-2b avec le site des Juilléras dans la moyenne vallée du Rhône. L’origine du faciès de ce site doit en effet être cherchée en France continentale, dans les phases formatives de la culture Rhin-Suisse-France orientale. La période 3 du site d’Athée, Champ de Grette (Côte d’Or : Ducreux 2011), déjà évoquée, en fournit la meilleure illustration, mais il faut également évoquer la St 390 de Choisey, Aux Champins (Jura : Bourson 2007) ou le site d’Ursy FR-En la Donchière (Suisse : Ramseyer, Stöckli 2001).
38Pour les régions plus au Sud, il est difficile de réfléchir faute de documentation. Cependant le site de la forêt de Colobrere (Var : Bérato, Dugas 1989) pourrait indiquer un remplacement partiel des corpus méridionaux par des éléments d’origine continentale. Ce scénario serait compatible avec celui que nous avions avancé à propos de l’introduction de caractères technologiques exogènes dans les productions céramiques du Bronze final 2 de Provence, plus marqué dans la vallée du Rhône que sur ses marges (Lachenal 2011c ; 2013).
39La phase ancienne du Bronze final semble donc caractérisée en Provence par une montée en puissance des connexions avec les régions de la France centre-occidentale, via l’axe de la vallée du Rhône, et un abandon progressif de celles observables avec l’Italie septentrionale, qui voient leur terme au moment où les sociétés de la plaine padane traversent une crise manifeste, incarnée par l’effondrement de la culture des Terramares (Cardarelli 2010).
40La modification des connexions géographiques visibles par l’intermédiaire du site des Juilléras, au tournant du Ha A1 au Ha A2, se vérifient au Bronze final 2b dans les régions plus méridionales. Les corpus céramiques attribuables à l’étape 1 comprennent quelques éléments qui semblent directement inspirés des productions de style Rhin-Suisse-France orientale, tels que les coupes rectilignes à ressaut interne (type 18) ou à rebord (type 22). Cependant la majorité des récipients résultent de l’adaptation et de la réinterprétation de morphologies continentales. Il s’agit des formes à pseudo-épaulement, qui reproduisent la conception des profils plurisegmentés du RSFO, sans la difficulté technique inhérente (types 47, 64 et 154). Une particularité consiste même à remplacer le pseudo-épaulement par un simple sillon qui en suggère l’idée (type 39a et 54a). D’autres formes sont plus neutres, mais s’inscrivent dans la même dynamique. Ce sont les écuelles et jattes carénées à rebord (types 39 et 54) ou le groupe des pots à rebord (types 98 et 109). Ces types de récipients se généralisent lors de l’étape 2, qui voit également apparaître de nouvelles formes d’inspirations régionales telles que des coupes carénées rectilignes (types 19 et 21), des gobelets carénés rectilignes à rebord (type 72), de grandes coupes convexes ou rectilignes (types 27 et 29), et des jarres à galbe haut (type 148). Les connexions avec les styles continentaux sont alors surtout marquées par la persistance des coupes à cannelures internes (type 24). Il nous faut également mentionner un vase à décor de triangles hachurés de Saint-Blaise (fig. 16, no 14), pouvant évoquer des thématiques de tradition RSFO, mais qui a été réalisé de manière totalement déstructurée par rapport aux modèles supposés. Dans l’hypothèse où notre proposition de sériation se vérifierait, il serait possible de déterminer un premier impact marqué du RSFO en moyenne vallée du Rhône (les Juilléras), qui, exprimant une rupture au niveau du style comme des techniques céramiques, pourrait être dû à la mobilité de groupes ou d’individus (Lachenal 2011c ; 2013). Sur les marges de ce phénomène et lors de la phase suivante, on assisterait à une copie des traditions continentales, tout en conservant des manières de faire locales et certains caractères stylistiques antérieurs (ibid.). Les traditions céramiques de ce type se retrouvent en Provence occidentale, dans l’ensemble du Languedoc, dans les Grands Causses et jusqu’en Quercy (Lachenal 2010 ; 2013). Depuis la publication du site du Gournier-Fortuneau à Montélimar on sait également qu’un style similaire est présent en moyenne vallée du Rhône (Vital, Berger, Brochier et coll. 2011). Ces traditions partagent de nombreux types en commun, ce qui permet de définir un complexe méridional du Bronze final 2b (fig. 18) localisé sur le pourtour méridional du Massif Central (style PMMC : Vital, Berger, Brochier et coll. 2011 ; Vital, Bennamour 2012 ; Vital ce volume). Enfin, à l’étape 2 du Bronze final 2b, seuls les éléments développés localement se maintiendraient, affirmant par la même l’autonomie du complexe méridional, tandis qu’apparaissent des éléments annonçant le Bronze final 3a.
16 Saint-Mitre-les-Remparts, Saint-Blaise : choix de céramiques de la fosse 3. Bronze final 2b récent (dessins T. L.).
17 Aix-en-Provence, Collège Mignet : céramiques des faits 1 et 2. Bronze final 2b récent (dessins T. L.).
18 Contours du complexe méridional du Bronze final 2b, au sud du Rhin-Suisse-France orientale (limites du RSFO : d’après Brun, 1988).
41Ce complexe méridional se renforce d’ailleurs au Bronze final 3a classique (Ha B1 récent-Ha B2), comme en témoigne la présence de traditions céramiques similaires en Provence, en Languedoc, sur les Grands Causses et leurs marges occidentales. Cette homogénéité, qui pourrait être due à une communauté culturelle, se fissure toutefois au Bronze final 3b où l’on perçoit dans la genèse multipolaire des styles céramiques une tendance à la différenciation des groupes (Lachenal 2011a, 249-250).
19 Schématisation des dynamiques culturelles perçues en Provence au cours du Bronze final, d’après la documentation des productions céramiques.
42La périodisation des styles céramiques des étapes anciennes et moyennes du Bronze final en Provence permet d’affiner la perception des dynamiques culturelles de ces périodes dans le Midi de la France. L’analyse diachronique des connexions typologique autorise en effet l’identification d’une succession de pôles d’innovations, compris comme les zones d’inventions ou de cristallisations de certaines innovations stylistiques et techniques (Nicolas 2009 : 258) exerçant une ascendance sur les productions matérielles locales, lesquels peuvent faire l’objet d’une représentation cartographique schématique (fig. 19). La manière dont sont intégrées ces influences est par ailleurs à même de nous éclairer sur la nature des liens entretenus. Le début du Bronze final (BF 1 : Bz D) voit l’achèvement d’une dynamique amorcé dès le début du Bronze moyen, qui correspond à un développement graduel des groupes culturels ancrés dans le bassin du Pô et sur ses marges. En parallèle, une ascendance du domaine nord-alpin commence à se faire sentir. Mais c’est surtout au passage du Bronze final 2a au Bronze final 2b (transition Ha A1-A2) qu’une rupture est perceptible. Alors que le rayonnement des cultures du nord de l’Italie marque un arrêt, probablement corolaire d’une crise démographique, une transgression des cultures nord-alpines est identifiable en moyenne vallée du Rhône. Ce phénomène est relié à la phase d’expansion de la culture Rhin-Suisse-France orientale décrite par P. Brun (1988). Elle pourrait entraîner une acculturation partielle des populations méridionales (Lachenal 2013), concomitante ou précédant une assimilation des styles céramiques nord-alpin donnant lieu à leur réinterprétation (Bronze final 2b classique : Ha A2). La tradition technique qui en découle sert alors de ferment à la mise en place d’un style original propre au Midi de la France, qui se distingue de façon encore plus marquée au Bronze final 2b récent (Ha B1 ancien). Les régions méditerranéennes ne semblent alors pas influencées par le second pôle d’innovation du RSFO localisé sur les pourtours du Jura (Brun 1988, 601, fig. 6). Cette autonomisation croissante s’affirme au Bronze final 3a (Ha B1 récent - Ha B2) et abouti, au Bronze final 3b (Ha B3), au style Mailhac I du Languedoc occidental. Ce dernier semble alors constituer un nouveau pôle d’innovation, tandis que s’affirme la régionalisation des groupes méridionaux, sujets à des influences multiples. L’introduction des caractères continentaux au Bronze final semble donc marquer le commencement d’un nouveau cycle d’évolution des sociétés du Midi de la France, qui se traduit dans la culture matérielle par une homogénéisation croissante des productions, suivi d’une différenciation. Ce cycle possède ses dynamiques propres, qui ne sont pas forcément synchrone de celles perçues dans le domaine continental. A fortiori, les régions méditerranéennes sont en marge du groupe culturel nord-alpin, ce qui entraine logiquement un décalage des évolutions typologiques, ainsi que l’avait prédit P. Brun (1988, 601). Cela explique les discordances chronologiques observées (fig. 6). Cependant, le fait d’utiliser une terminologie tenant compte des liens identifiés localement entre les différentes phases permet de conserver une logique de dénomination pour les ensembles plus difficiles à classer, tout en valorisant ce dynamisme endogène.